發(fā)展哲學(xué)社會(huì)科學(xué) 推動(dòng)文化和旅游融合
來源：央廣網(wǎng) 作者：央廣網(wǎng) 更新于：2021-3-31 閱讀：
2020年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目共有500多個(gè)選題申報(bào)，課題涵蓋藝術(shù)基礎(chǔ)理論，戲�。ê瑧蚯�、話劇、歌劇、音樂劇、曲藝、木偶、皮影），電影，廣播電視及新媒體藝術(shù)，音樂，美術(shù)，舞蹈，設(shè)計(jì)藝術(shù)以及文化和旅游融合發(fā)展研究等綜合性研究課題。經(jīng)專家論證，確定31個(gè)選題面向全社會(huì)招標(biāo)。雖然2020年突發(fā)新冠肺炎疫情，但依然有140多個(gè)項(xiàng)目組投標(biāo)，經(jīng)專家評(píng)審、社會(huì)公示等程序，最終《促進(jìn)文化和旅游融合政策創(chuàng)新研究》等28個(gè)項(xiàng)目入選。
為更好地向社會(huì)公眾全面介紹2020年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目的研究?jī)?nèi)容及開題情況，本報(bào)聯(lián)合全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目管理中心展開專題推廣，篇幅所限，從中遴選了10個(gè)課題予以推介，后續(xù)還將匯報(bào)所有項(xiàng)目的重要階段性成果。
國(guó)家文化公園政策的國(guó)際比較研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
從概念上來看，國(guó)家文化公園是整合具有突出意義、重要影響、重大主題的文物和文化資源，通過實(shí)施公園化管理運(yùn)營(yíng)，實(shí)現(xiàn)保護(hù)傳承利用、文化教育、公共服務(wù)、旅游觀光、休閑娛樂、科學(xué)研究功能，形成具有特定開放空間的公共文化載體。
課題研究的總體問題是建立適應(yīng)中國(guó)國(guó)情，權(quán)責(zé)明確、運(yùn)營(yíng)高效、監(jiān)督規(guī)范的國(guó)家文化公園管理政策體系。課題以中外國(guó)家文化公園發(fā)展目標(biāo)與管理體制相關(guān)政策為研究對(duì)象，立足于長(zhǎng)城、大運(yùn)河、長(zhǎng)征三大國(guó)家文化公園建設(shè)中的明確國(guó)家文化公園內(nèi)涵，確定創(chuàng)建目標(biāo)體系、標(biāo)準(zhǔn)與路徑；構(gòu)建國(guó)家文化公園管理體制；構(gòu)建國(guó)家文化公園可持續(xù)利用機(jī)制；探索國(guó)家文化公園政策法規(guī)體系四大重點(diǎn)問題，著眼于如何理順國(guó)家文化公園與國(guó)家公園、國(guó)家考古遺址公園、國(guó)家風(fēng)景名勝區(qū)等的關(guān)系，解決一地多牌問題，從多頭管理轉(zhuǎn)變?yōu)榻y(tǒng)一規(guī)范高效管理。由于土地產(chǎn)權(quán)關(guān)系復(fù)雜、目標(biāo)時(shí)限緊迫，如何對(duì)以文化遺產(chǎn)為價(jià)值主體的國(guó)土空間實(shí)現(xiàn)高效用途管制？在全民公益性導(dǎo)向下如何建立有效的多元化資金保障體制？在社區(qū)參與原則指導(dǎo)下，如何平衡保護(hù)與發(fā)展的關(guān)系從而形成“共抓大保護(hù)”的局面？通過解決上述三大難點(diǎn)問題，實(shí)現(xiàn)從多頭管理到統(tǒng)一管理的國(guó)家代表性文化遺產(chǎn)保護(hù)體系轉(zhuǎn)變、從國(guó)家文物保護(hù)單位管理制度向國(guó)家文化公園管理體制轉(zhuǎn)變、從遺產(chǎn)管理理論偏向注重真實(shí)性向真實(shí)性完整性兼顧拓展、從單體遺產(chǎn)向線性遺產(chǎn)和區(qū)域遺產(chǎn)等進(jìn)行理論拓展四大突破。研究國(guó)家文化公園政策、體制和法規(guī)體系，旨在建設(shè)適應(yīng)中國(guó)國(guó)情、權(quán)責(zé)明確、運(yùn)營(yíng)高效、監(jiān)督規(guī)范的國(guó)家文化管理政策體系。
各子課題涵蓋對(duì)國(guó)家文化公園創(chuàng)建目標(biāo)、標(biāo)準(zhǔn)與路徑的國(guó)際比較研究，國(guó)家文化公園管理體制的國(guó)際比較研究，國(guó)家文化公園利用機(jī)制國(guó)際比較研究，國(guó)家文化公園法規(guī)體系的國(guó)際比較研究，國(guó)家文化公園國(guó)情與政策績(jī)效國(guó)際比較研究等方面的研究。
專家建議：
專家組認(rèn)為，課題總體研究思路清晰，研究框架結(jié)構(gòu)合理，研究基礎(chǔ)扎實(shí)，重點(diǎn)難點(diǎn)突出，體系性、前瞻性突出，組織計(jì)劃非常嚴(yán)密。專家建議聚焦國(guó)家文化公園重點(diǎn)案例、重點(diǎn)模式研究，同時(shí)注重國(guó)際對(duì)話和國(guó)際學(xué)術(shù)交流，建立既能解決國(guó)家文化公園建設(shè)管理的共性問題，也能為其中的個(gè)性問題提供指導(dǎo)的國(guó)家文化公園政策研究理論。
5G時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)、新模式研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
從“云展覽”到“VR游戲”，從“智慧旅游”到“智能影院”，5G技術(shù)通過對(duì)資本、人才、文化等要素的整合，拓展了文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)和服務(wù)空間，以“免費(fèi)”和“開放”提升著文化產(chǎn)業(yè)的平臺(tái)經(jīng)濟(jì)，重塑著文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈。5G時(shí)代意味著大量扁平化、個(gè)性化、社區(qū)互動(dòng)化、定制化、互聯(lián)化、分散化和平臺(tái)化的生產(chǎn)與消費(fèi)特征的涌現(xiàn)，意味著傳統(tǒng)文化產(chǎn)品和服務(wù)的生產(chǎn)組織方式、融資方式、營(yíng)銷渠道等迎來重要的發(fā)展機(jī)遇，勢(shì)必催生出新的發(fā)展業(yè)態(tài)與商業(yè)模式。
在此背景下，課題組以“5G時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)、新模式研究”為核心，具有6個(gè)方面的研究?jī)r(jià)值：一是“投資驅(qū)動(dòng)向創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)”轉(zhuǎn)型發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，二是解決中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的重要鑰匙，三是解決人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要與文化產(chǎn)品和服務(wù)供給不充分不平衡矛盾的必然選擇，四是提升我國(guó)文化企業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的必然路徑，五是建立健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系與市場(chǎng)體系的重要抓手，六是促進(jìn)傳統(tǒng)文化資源創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與提升中華文化國(guó)際影響力的現(xiàn)實(shí)選擇。課題組以“5G驅(qū)動(dòng)、創(chuàng)新為核、鏈條升級(jí)、產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)”的目標(biāo)定位，通過設(shè)定“新技術(shù)新模式新業(yè)態(tài)新消費(fèi)”的研究主線，解決“用什么生產(chǎn)、生產(chǎn)什么、如何生產(chǎn)、為誰生產(chǎn)”的問題，主要從5個(gè)維度開展研究：一是理解與掌握5G新技術(shù)的特點(diǎn)與內(nèi)涵，研究5G推動(dòng)傳統(tǒng)文化企業(yè)生產(chǎn)方式變革、5G掀起數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)創(chuàng)新，以及5G構(gòu)建起以區(qū)塊鏈技術(shù)為虛擬中心的新文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)。二是以掌握文化產(chǎn)業(yè)模式創(chuàng)新為基礎(chǔ)，在研究5G時(shí)代下文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈重構(gòu)的基礎(chǔ)上，文化產(chǎn)業(yè)新模式帶來的福利改進(jìn)。三是基于對(duì)5G新技術(shù)推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)跨界融合的機(jī)理分析，研判5G時(shí)代下文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)新的內(nèi)涵、維度、特征與未來趨勢(shì)。四是以文化消費(fèi)升級(jí)為輔助，以滿足美好生活新需求為目標(biāo)，研究5G時(shí)代下文化消費(fèi)升級(jí)的特征、影響因素與發(fā)展路徑。五是據(jù)前文分析，聚焦5G時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)、新模式的發(fā)展環(huán)境所需，從5G時(shí)代現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)與文化市場(chǎng)治理體系的研究出發(fā)，通過體制機(jī)制的創(chuàng)新，推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈向全球價(jià)值鏈高端攀升。
專家建議：
專家組認(rèn)為，該課題體系設(shè)計(jì)合理、邏輯嚴(yán)密、團(tuán)隊(duì)成員結(jié)構(gòu)合理，無論是從選題本身，還是從研究的思路，研究的內(nèi)容、工作方案、預(yù)期的成果以及項(xiàng)目組的完成能力都具備扎實(shí)的基礎(chǔ)。課題研究工作為5G引領(lǐng)未來，賦能文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量提供了新思路。專家組建議，在接下來的推進(jìn)工作中，要進(jìn)一步探討5G時(shí)代下文化產(chǎn)業(yè)提高勞動(dòng)生產(chǎn)率、提高全要素競(jìng)爭(zhēng)力的問題，多做調(diào)研、多做交叉研究、摸清新業(yè)態(tài)新模式、以及發(fā)展中存在的問題和風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，形成5G時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)升級(jí)的理論框架。同時(shí)，在課題運(yùn)作方面，要及時(shí)加強(qiáng)課題組之間的協(xié)同，推出階段性的研究成果。
新中國(guó)文藝院團(tuán)發(fā)展史研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
本課題的研究對(duì)象“新中國(guó)文藝院團(tuán)”體量龐大，書寫新中國(guó)文藝院團(tuán)發(fā)展史是一項(xiàng)綜合的系統(tǒng)工程，需要有效整合繁復(fù)的歷史材料，用多學(xué)科視角，在掌握詳實(shí)歷史文獻(xiàn)資料基礎(chǔ)上，對(duì)不同時(shí)期、不同地域、不同層級(jí)的文藝院團(tuán)在社會(huì)功能、文化作用等方面進(jìn)行充分的比較研究。課題采用縱軸與橫軸相結(jié)合的研究方式，縱軸以時(shí)間為順序，整體上依據(jù)國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)制度建設(shè)發(fā)展歷程，以1978年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分為上下兩卷；橫軸以論題切入，從“基本信息”“制度”“創(chuàng)作演出”“口述史”“管理案例”5個(gè)方面展開論述，點(diǎn)面結(jié)合，注重各級(jí)各類院團(tuán)的整體觀照與典型個(gè)案的重點(diǎn)闡述。課題秉持“以史為鑒”“以史資政”的研究理念，在實(shí)施過程中以編年體為主，紀(jì)傳體為輔，以客觀記錄為本，輔以主觀評(píng)述、研究評(píng)論，以“歷史脈絡(luò)梳理、典型案例分析、信息資源整合”相結(jié)合的“立體”研究思路，匯集、整理和分析相關(guān)領(lǐng)域的重要史料，構(gòu)建包括制度發(fā)展史、創(chuàng)作演出史、口述史以及案例庫(kù)、數(shù)據(jù)庫(kù)在內(nèi)的“三史兩庫(kù)”寫作框架，將藝術(shù)史學(xué)與藝術(shù)管理學(xué)相結(jié)合，為新中國(guó)文藝院團(tuán)的“史鑒”研究提供可參考的樣本和“資政”研究提供可遵循的路徑。
專家建議：
專家組充分肯定了“新中國(guó)文藝院團(tuán)發(fā)展史研究”的前期研究工作，并指出本課題秉持“以史為鑒”“以史資政”理念開展研究，為新時(shí)代文藝院團(tuán)建設(shè)將發(fā)揮重要的智庫(kù)作用�！叭穬蓭�(kù)”設(shè)計(jì)框架，為中國(guó)院團(tuán)管理學(xué)提供了重要的研究范式。研究注重文獻(xiàn)資料與口述史料相結(jié)合，全面普查與個(gè)案研究相結(jié)合，宏觀視角與微觀視角相結(jié)合，很好地保證了研究的客觀性與真實(shí)性。總課題與5個(gè)子課題有機(jī)結(jié)合，多元、復(fù)合型的成果，將為相關(guān)學(xué)術(shù)研究奠定重要的文獻(xiàn)基礎(chǔ)，為文化管理部門提供重要的數(shù)據(jù)資源，為院團(tuán)發(fā)展提供重要的管理案例。同時(shí)，專家組建議本課題應(yīng)增強(qiáng)學(xué)科融合、分析評(píng)判的力度，從更廣闊的視野和綜合角度深入研究，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，探索符合文藝院團(tuán)發(fā)展的規(guī)律，提升課題的指導(dǎo)意義；同時(shí)注重中央和地方、國(guó)有和民營(yíng)文藝院團(tuán)及不同藝術(shù)門類的平衡，把握不同時(shí)代重點(diǎn)特征，加大重大問題研究及對(duì)策思考。
“一帶一路”背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
“一帶一路”是和平發(fā)展的中國(guó)成功提出的推動(dòng)跨區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作的重要倡議，是開放的中國(guó)經(jīng)濟(jì)更加主動(dòng)、積極地融入世界格局的歷史性創(chuàng)舉，中國(guó)設(shè)計(jì)理應(yīng)在此重大機(jī)遇中有所貢獻(xiàn)。國(guó)家設(shè)計(jì)政策是國(guó)家創(chuàng)新意志與主導(dǎo)價(jià)值在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的戰(zhàn)略性體現(xiàn)；“一帶一路”背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策研究不僅著力于政策本身及決策過程的系統(tǒng)梳理與規(guī)范，更加著重從古絲路文明中發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的原點(diǎn)與精神的依托，以尋求中國(guó)設(shè)計(jì)更具歷史理性、開放格局及可持續(xù)發(fā)展的未來。在研究目的層面，著力探討“一帶一路”倡議與國(guó)家設(shè)計(jì)政策之間的文化歷史關(guān)聯(lián)、理論方法依據(jù)與實(shí)踐創(chuàng)新可能，尋求在國(guó)家需求與設(shè)計(jì)發(fā)展之間互構(gòu)共振的政策合力，為中國(guó)設(shè)計(jì)在“一帶一路”宏偉實(shí)踐中提升系統(tǒng)活力、傳遞東方智慧、貢獻(xiàn)創(chuàng)新價(jià)值，構(gòu)筑更為理想的社會(huì)生態(tài)。在研究?jī)?nèi)容層面，本課題將以3個(gè)板塊、3條邏輯線索為基本架構(gòu)：一是面向歷史的研究，其中包含政策依據(jù)研究、政策需求研究；二是面向當(dāng)代的研究，其中包含政策借鑒研究、政策結(jié)構(gòu)研究；三是面向未來的研究，包含政策工具研究、政策思維研究。
基于此，本課題分成：“歷史源流與絲路精神——‘一帶一路’背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策依據(jù)研究”“價(jià)值建構(gòu)與系統(tǒng)評(píng)價(jià)——‘一帶一路’背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策類型研究”“他山之石與在地實(shí)踐——‘一帶一路’背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策借鑒研究”“政策應(yīng)變與創(chuàng)新思維——‘一帶一路’背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策思維研究”“制度話語與創(chuàng)新路徑——‘一帶一路’背景下的國(guó)家設(shè)計(jì)政策案例研究 ”，最終形成論文、報(bào)告、專著、展覽、會(huì)議、聯(lián)盟等多類型成果。
專家建議：
專家組認(rèn)為，該課題論點(diǎn)明確，方案科學(xué)，團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期深耕設(shè)計(jì)政策研究領(lǐng)域，梯隊(duì)合理、思路開闊，課題框架詳細(xì)、有較好的研究基礎(chǔ)。在未來的研究過程中，要加強(qiáng)政策研究的結(jié)果導(dǎo)向，制定出具有引領(lǐng)性的政策，并且要深入研究政策背后的結(jié)構(gòu)性因素；需要進(jìn)一步加強(qiáng)研究成果的可操作性，要?jiǎng)?wù)實(shí)落地；要加強(qiáng)“一帶一路”研究的契合性，注重沿線國(guó)家的多元化、民族性；應(yīng)當(dāng)重視對(duì)政策實(shí)施的路徑研究，加強(qiáng)國(guó)際合作，加強(qiáng)對(duì)研究目標(biāo)的具體路徑分析；要綜合考量《聯(lián)合國(guó)2030可持續(xù)發(fā)展議程》的重要內(nèi)容。
中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)國(guó)際交流文獻(xiàn)研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
在課題設(shè)計(jì)方面，課題組著眼于兩個(gè)方面推進(jìn)：一是通過基礎(chǔ)性、系統(tǒng)性的文獻(xiàn)研究，重塑中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的國(guó)際形象，解決中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)在國(guó)際文化交流中的“失憶”問題，即歷史原因所導(dǎo)致的藝術(shù)資源碎片化問題，從而推進(jìn)國(guó)際優(yōu)質(zhì)資源的雙向交流，以及文化資源的保護(hù)和轉(zhuǎn)化，進(jìn)而為建立中國(guó)美術(shù)的國(guó)際話語體系提供基礎(chǔ)支撐；二是通過數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)和館藏建設(shè)，整合相關(guān)文獻(xiàn)，推進(jìn)國(guó)家戰(zhàn)略文化服務(wù)的智庫(kù)建設(shè)和升級(jí)，進(jìn)而為中國(guó)文化“走出去”及講好“中國(guó)故事”提供重要元素。整個(gè)課題基礎(chǔ)文獻(xiàn)的整理與研究方法的創(chuàng)新并重，體現(xiàn)了該項(xiàng)目的三大特點(diǎn)：一是夯實(shí)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)國(guó)際交流文獻(xiàn)的基礎(chǔ)研究，完整地呈現(xiàn)相關(guān)文獻(xiàn)的知識(shí)性（具有一定美術(shù)學(xué)知識(shí)內(nèi)涵的內(nèi)容）、記錄性（以文字、符號(hào)、圖像等文獻(xiàn)的記錄手段和方式）、物質(zhì)性（通過圖書、期刊、畫冊(cè)、圖錄、教材等構(gòu)成特定的物質(zhì)形態(tài)）；二是建設(shè)跨學(xué)科研究和國(guó)際前沿學(xué)術(shù)研究的體系，調(diào)整“西方?jīng)_擊——東方回應(yīng)”的程式，形成以東西方互鑒、共生為主的問題導(dǎo)向，確立以國(guó)際交流的雙向性、文化融合的互補(bǔ)性為主的研究意識(shí)；三是提升文化自覺與文化自信，通過對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)國(guó)際交流文獻(xiàn)的系統(tǒng)整理與專題研究，重現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)活動(dòng)在國(guó)際上的主動(dòng)作用，建構(gòu)中外文化交流中的中國(guó)美術(shù)本體，并站在國(guó)家文化戰(zhàn)略的高度，致力于將研究成果轉(zhuǎn)化為社會(huì)美育，服務(wù)于中國(guó)的文化建設(shè)。因此，中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)國(guó)際交流文獻(xiàn)研究的立足點(diǎn)從基礎(chǔ)性研究、應(yīng)用性研究、跨學(xué)科研究的3個(gè)層面入手，形成藝術(shù)之物和歷史之物的復(fù)合，為國(guó)家文化建設(shè)提供思想養(yǎng)分，提升國(guó)家智庫(kù)的學(xué)術(shù)價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值的高度。
專家建議：
專家組認(rèn)為，該課題組對(duì)相關(guān)名家的珍稀文獻(xiàn)進(jìn)行發(fā)掘、保護(hù)、再生，能夠?yàn)閷W(xué)術(shù)界提供完整的中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)國(guó)際交流的文獻(xiàn)書目指南，并可以促進(jìn)國(guó)際化合作機(jī)制的建立，逐漸構(gòu)建具有國(guó)際影響力的學(xué)術(shù)高地。專家組建議，在接下來的工作中，首先應(yīng)注意補(bǔ)充港澳臺(tái)方面的相關(guān)文獻(xiàn)內(nèi)容；其次，判斷文獻(xiàn)的疏密繁簡(jiǎn)、重要性和次要性，研判中外美術(shù)交流的目的和模式，加強(qiáng)文獻(xiàn)研究和圖像研究的互動(dòng)；再次，強(qiáng)化子課題間的研究合作以及與國(guó)外相關(guān)研究機(jī)構(gòu)的合作，處理好課題整體與局部、深度與廣度的關(guān)系；最后，加快研究進(jìn)展，盡早推出階段性成果，并轉(zhuǎn)化為電子數(shù)據(jù)庫(kù)，以及適時(shí)地推出外文版本。
中國(guó)紅色音樂文化傳播研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
該課題是關(guān)于中國(guó)紅色音樂文化傳播的歷史發(fā)展、基礎(chǔ)理論、戰(zhàn)略決策、信息資源、專題案例的綜合性研究；注重歷史描述、理論構(gòu)建、文獻(xiàn)整理，訴諸戰(zhàn)略定位、科學(xué)決策、個(gè)案分析，保持著“歷史邏輯—理論邏輯—現(xiàn)實(shí)邏輯”的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，是貫穿“歷史描述—理論構(gòu)建—戰(zhàn)略決策”的學(xué)術(shù)性、實(shí)用性、智庫(kù)型研究，作為弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)，傳承紅色基因這一戰(zhàn)略性文化工程的務(wù)實(shí)性探討，旨在推動(dòng)發(fā)展新時(shí)代紅色音樂文化傳播，最終為紅色音樂助力新時(shí)代治國(guó)理政提供決策咨詢。
課題重點(diǎn)闡釋了3個(gè)概念：
中國(guó)紅色音樂文化——一種旨在闡述和表達(dá)中國(guó)共產(chǎn)黨政治綱領(lǐng)和奮斗目標(biāo)、詮釋和維護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨作為無產(chǎn)階級(jí)政黨的合理性和合法性、塑造和構(gòu)建中國(guó)共產(chǎn)黨作為無產(chǎn)階級(jí)政黨的文化形象和文化身份、展現(xiàn)和謳歌其光輝歷程和豐功偉績(jī)，為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命、社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)積聚力量的音樂文化。
中國(guó)紅色音樂文化傳播——一種注重音樂教化功能的文化傳播，作為“傳播者”與“受傳者”之間一種基于“信息”、依賴“媒介”、注重“反饋”的文化互動(dòng)，構(gòu)成正向傳播與逆向反饋的相互關(guān)系——正向傳播顯現(xiàn)出紅色音樂文化的傳播力、引導(dǎo)力、影響力，逆向反饋則影響著紅色音樂文化的生成模式和傳播方式。
中國(guó)紅色音樂文化傳播研究——既是傳播狀況的研究，又是基于文化傳播學(xué)的理論分析和理論建構(gòu)，更是一種基于實(shí)用理性的戰(zhàn)略思考。中國(guó)紅色音樂文化傳播研究以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指南，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記系列重要講話精神及黨的十九大報(bào)告中關(guān)于“堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛”、十九屆四中全會(huì)關(guān)于“堅(jiān)持和完善中國(guó)特色社會(huì)主義制度、推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化若干重大問題”的決定，貫徹黨的創(chuàng)新理論，運(yùn)用文化傳播學(xué)、軍事政治學(xué)、文化管理學(xué)及音樂學(xué)的理論和方法，描述和評(píng)價(jià)百年紅色音樂文化及其傳播的歷史發(fā)展，認(rèn)識(shí)和把握其特點(diǎn)規(guī)律，思考和探討新時(shí)代紅色音樂文化傳播戰(zhàn)略，盤點(diǎn)和整合紅色音樂文化資源，分析和總結(jié)百年紅色音樂文化傳播典型案例，最終成為一種融匯多個(gè)人文學(xué)科理論和方法、交叉性、綜合性的“文化研究”。
專家建議：
專家組認(rèn)為，課題提出是歷史使然、現(xiàn)實(shí)必然，有強(qiáng)烈的問題意識(shí)、鮮明的理論立場(chǎng)、明確的價(jià)值坐標(biāo)、科學(xué)的研究方法和重大的學(xué)術(shù)意義和政治意義。建議把紅色音樂文化納入百年中國(guó)音樂文化，凸顯中國(guó)紅色音樂的多民族性；將課題研究與思政課程建設(shè)和教材建設(shè)相結(jié)合，搞好研究成果轉(zhuǎn)換；注重點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)建，在收集整理文獻(xiàn)過程中做好實(shí)物收集。
中國(guó)藝術(shù)文化傳統(tǒng)在當(dāng)代中國(guó)電影中的價(jià)值傳承與創(chuàng)新發(fā)展研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
在課題設(shè)計(jì)上，著眼于3個(gè)方面：一是探尋藝術(shù)傳統(tǒng)中所包含的具有規(guī)律性的構(gòu)成要素和文化價(jià)值，以及這些要素和價(jià)值所具備的面向現(xiàn)代和未來的能力，從傳統(tǒng)中激發(fā)中國(guó)電影研究的新視野；二是著眼中國(guó)電影對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)及其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的借鑒與傳承，重估傳統(tǒng)文化資源在電影藝術(shù)中的當(dāng)代價(jià)值，推動(dòng)中國(guó)電影民族化研究進(jìn)程中的范式轉(zhuǎn)換、互動(dòng)研究和話語建構(gòu)；三是在以上兩點(diǎn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)電影研究的主體性，在百余年中國(guó)電影發(fā)展所提供的豐富支撐材料中凝練出具有中國(guó)特色的電影藝術(shù)傳統(tǒng)，激活“多元一體”的電影批評(píng)話語，增強(qiáng)中國(guó)電影創(chuàng)作的文化自信。
課題研究體現(xiàn)出4個(gè)突出特點(diǎn)：一是民族性與時(shí)代性相結(jié)合，課題將歷時(shí)性元素與共時(shí)性元素相結(jié)合，確立中國(guó)電影的主體意識(shí)，促進(jìn)傳統(tǒng)美學(xué)在中國(guó)電影中的當(dāng)代轉(zhuǎn)化；二是跨學(xué)科與綜合性，闡釋中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與中國(guó)電影之間的親緣血脈，對(duì)電影向中國(guó)藝術(shù)精神汲取資源建立總體框架；三是建構(gòu)性與整體性，建構(gòu)中國(guó)電影理論的坐標(biāo)體系，提升中國(guó)電影理論思考的維度；四是學(xué)術(shù)研究與教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合，通過整合優(yōu)勢(shì)學(xué)科資源，反哺教學(xué)技能升級(jí)，有效推進(jìn)學(xué)科建設(shè)，亦對(duì)中國(guó)當(dāng)代電影創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生實(shí)效，助推講好“中國(guó)故事”。
課題研究?jī)?nèi)容形成了“一整四分三庫(kù)”的結(jié)構(gòu)，即由總論、4個(gè)分論和3個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)構(gòu)成�？傉摓榫裎拿}：中國(guó)藝術(shù)文化傳統(tǒng)在中國(guó)電影中的傳承與弘揚(yáng)發(fā)展研究�？傉摬糠謴恼w出發(fā)，注重中國(guó)藝術(shù)文化傳統(tǒng)的共時(shí)性要素，分4個(gè)核心問題展開：一是中國(guó)藝術(shù)文化傳統(tǒng)對(duì)中國(guó)電影的宏觀根基性支撐研究；二是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)相關(guān)門類與中國(guó)電影的結(jié)合視域及方法研究；三是中國(guó)電影理論體系建構(gòu)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的傳承與轉(zhuǎn)化研究；四是百年中國(guó)電影對(duì)中國(guó)藝術(shù)文化傳統(tǒng)的繼承創(chuàng)新與發(fā)展弘揚(yáng)研究。
分論則是從歷時(shí)性出發(fā)，與總論形成多頻共振結(jié)構(gòu)，分為4個(gè)部分：一是詩(shī)意觀念：中國(guó)電影對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)的傳承與轉(zhuǎn)化發(fā)展研究。二是鏡韻語言：中國(guó)電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與轉(zhuǎn)化發(fā)展研究。三是樂舞衣缽：中國(guó)電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承與轉(zhuǎn)化發(fā)展研究。四是敘事摹本：中國(guó)電影對(duì)中國(guó)古典小說藝術(shù)的傳承與轉(zhuǎn)化發(fā)展研究。課題研究從比較實(shí)證角度采用“三庫(kù)并舉”，立體建設(shè)推進(jìn)。
3個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)分別為：“傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化發(fā)展”文獻(xiàn)資料庫(kù)、“傳統(tǒng)藝術(shù)傳承轉(zhuǎn)化”電影資料庫(kù)和“中國(guó)影人創(chuàng)作闡述”史料庫(kù)。
專家建議：
專家組認(rèn)為，中國(guó)電影的風(fēng)格和藝術(shù)精神是當(dāng)今時(shí)代重要的話題，可進(jìn)一步將總論和分論進(jìn)行結(jié)合，發(fā)揮實(shí)證研究強(qiáng)項(xiàng)，使課題形成前沿性成果。
新時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)體系創(chuàng)新研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
動(dòng)畫作為特別親近人民的藝術(shù)門類之一，承擔(dān)著文化化人、藝術(shù)育人的重任。在新時(shí)代，需要一個(gè)新的對(duì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)更具指導(dǎo)性和解釋力的知識(shí)體系，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作與研究產(chǎn)生積極意義。構(gòu)建與時(shí)俱進(jìn)的中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)和學(xué)術(shù)話語體系，才能夠充分、有力地支撐起新時(shí)代的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作，更好傳播中國(guó)的文化思想與力量。
從近些年我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)實(shí)際情況來看，國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)的理論知識(shí)體系已很難適用于目前中國(guó)動(dòng)畫的最新發(fā)展，尤其是中國(guó)動(dòng)畫研究缺乏范式突破，對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)體系研究的系統(tǒng)性不足，加上國(guó)外對(duì)中國(guó)動(dòng)畫研究的淺表化、局限性，更是帶來了一定的評(píng)判偏差和理論偏誤。
本課題通過理論指導(dǎo)、現(xiàn)實(shí)觀照、精神溯源、迭代創(chuàng)新和人才培養(yǎng)5個(gè)方面形成完整的閉環(huán)，創(chuàng)新我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的知識(shí)體系。5個(gè)子課題分別針對(duì)新時(shí)代黨的創(chuàng)新理論引領(lǐng)下中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)體系創(chuàng)新方向與路徑、民族精神傳承視閾下中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展歷程、時(shí)代精神傳播視閾下中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作觀念、媒介融合背景下中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)實(shí)踐創(chuàng)作轉(zhuǎn)化能力提升以及動(dòng)畫專業(yè)教育模式改革等議題展開具體的研究工作。本課題將創(chuàng)新性建構(gòu)出動(dòng)畫藝術(shù)知識(shí)體系，有通用性，而且不是某種簡(jiǎn)單化的概念式的研究，而是帶有學(xué)術(shù)理論生發(fā)的可持續(xù)性，在一定程度上帶有對(duì)動(dòng)畫研究的范式轉(zhuǎn)換功能，為未來的更多研究鋪好路、拓寬路。本課題的研究工作將使動(dòng)畫學(xué)科領(lǐng)域的獨(dú)特性從整個(gè)藝術(shù)類學(xué)科當(dāng)中凸顯出來，同時(shí)也將把動(dòng)畫研究在當(dāng)今藝術(shù)研究中的重要性強(qiáng)化出來，讓動(dòng)畫研究不再是被邊緣化的學(xué)科領(lǐng)域，讓動(dòng)畫學(xué)術(shù)走向繁榮。同時(shí)，學(xué)術(shù)研究自然也將對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生積極影響，從而令更多創(chuàng)作者獲取明確的、符合時(shí)代精神與滿足人民需要的創(chuàng)作方向，從而推動(dòng)動(dòng)畫創(chuàng)作的百花齊放。
專家建議：
專家組認(rèn)為，整個(gè)項(xiàng)目的研究思路清晰，內(nèi)容詳實(shí)，團(tuán)隊(duì)構(gòu)建完整，研究計(jì)劃周密。課題組關(guān)注到了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的民族性表達(dá)，強(qiáng)調(diào)繼承與創(chuàng)新結(jié)合、傳統(tǒng)文化與時(shí)代發(fā)展結(jié)合，注重新時(shí)代學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，以此創(chuàng)新中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的知識(shí)體系，符合黨和國(guó)家所倡導(dǎo)的文藝方針。在團(tuán)隊(duì)搭建和研究計(jì)劃安排方面，專家組也給予了充分肯定，認(rèn)為課題組搭建了老中青相結(jié)合的優(yōu)秀科研團(tuán)隊(duì)，分工明確，責(zé)任到人，時(shí)間規(guī)劃清晰。
對(duì)于后續(xù)的科研工作，專家組提出，要更加突出知識(shí)體系的創(chuàng)新性構(gòu)建；要更加注重傳承與創(chuàng)新的關(guān)系，且進(jìn)一步明確動(dòng)畫學(xué)科領(lǐng)域與其他學(xué)科的關(guān)系，精選動(dòng)畫領(lǐng)域的學(xué)術(shù)制高點(diǎn)予以突破；要凝練研究精華，產(chǎn)出具有代表性的成果，彰顯研究特色。
中國(guó)戲曲歷史題材創(chuàng)作研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
課題主要研究目標(biāo)是系統(tǒng)勾勒戲曲歷史劇發(fā)展演變過程，解決困擾戲曲歷史題材創(chuàng)作和評(píng)價(jià)的理論障礙，考察當(dāng)代戲曲歷史題材劇本創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)提升當(dāng)代戲曲歷史題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入探討戲曲歷史劇創(chuàng)作傳承優(yōu)秀文化的內(nèi)容路徑。課題研究力爭(zhēng)為當(dāng)下及今后新編歷史劇創(chuàng)作提供有效借鑒，為新時(shí)代通過戲曲歷史題材創(chuàng)作講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供參照。
課題共設(shè)戲曲歷史劇創(chuàng)作發(fā)展史、戲曲歷史劇創(chuàng)作理論研究、當(dāng)代戲曲歷史劇劇本創(chuàng)作研究、當(dāng)代戲曲歷史劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作研究、戲曲歷史劇創(chuàng)作傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化研究5個(gè)子課題， 第一個(gè)子課題是對(duì)戲曲歷史劇歷時(shí)性的發(fā)展史考察，偏重戲曲歷史劇作品風(fēng)貌、文學(xué)成就；第二個(gè)子課題是對(duì)戲曲歷史劇問題性的理論探討，偏重理論爭(zhēng)鳴、創(chuàng)作問題爭(zhēng)鳴；第三個(gè)子課題是對(duì)當(dāng)代戲曲歷史劇劇本創(chuàng)作實(shí)踐的探究分析，偏重戲曲歷史劇創(chuàng)作所受政治、文藝環(huán)境的影響及劇作家的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作追求、創(chuàng)作方法；第四個(gè)子課題是對(duì)戲曲歷史劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造的專門探討，研究戲曲歷史劇的音樂作曲、舞美設(shè)計(jì)、導(dǎo)演及表演藝術(shù)創(chuàng)作；第五個(gè)子課題是探討戲曲歷史劇創(chuàng)作在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、促進(jìn)當(dāng)下文化建設(shè)中的作用，注重戲曲歷史劇優(yōu)秀思想價(jià)值的弘揚(yáng)。
專家建議：
專家組認(rèn)為，該課題對(duì)歷史題材戲曲創(chuàng)作進(jìn)行全面研究，尤其是注重總結(jié)新編歷史劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不僅有學(xué)術(shù)價(jià)值，也有實(shí)際意義，不僅有利于新編歷史劇創(chuàng)作的發(fā)展，也有利于整個(gè)戲曲的繁榮振興。專家組在充分肯定課題組研究計(jì)劃的同時(shí)，建議課題組進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)戲曲現(xiàn)實(shí)發(fā)展的關(guān)注，加強(qiáng)當(dāng)代中國(guó)戲曲歷史題材創(chuàng)作實(shí)踐研究，提煉出能夠推動(dòng)戲曲歷史題材創(chuàng)作發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，使研究成果在具備學(xué)術(shù)價(jià)值的同時(shí)，體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代戲曲發(fā)展的應(yīng)用價(jià)值，切實(shí)為振興中國(guó)戲曲服務(wù)。同時(shí)希望課題組繼續(xù)細(xì)化、落實(shí)研究人員任務(wù)，適當(dāng)精簡(jiǎn)研究成果，提升成果學(xué)術(shù)內(nèi)涵。
專家組表示，課題組指導(dǎo)思想明確、研究思路清晰、實(shí)施計(jì)劃周密、團(tuán)隊(duì)力量強(qiáng)、有較好的研究基礎(chǔ)、研究態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、追求目標(biāo)高，相信能夠取得高質(zhì)量的研究成果，并對(duì)項(xiàng)目的研究成果充滿期待。
跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法研究
項(xiàng)目簡(jiǎn)介：
在課題設(shè)計(jì)方面，課題組著眼于兩個(gè)視角：一是以廣闊的視角探討跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法論建構(gòu)的基本認(rèn)知，轉(zhuǎn)變以往探討藝術(shù)史學(xué)所存在的種種認(rèn)識(shí)偏見，強(qiáng)調(diào)借助史學(xué)一般意義探討跨門類藝術(shù)史學(xué)的重要價(jià)值；二是將研究視角集中在依托門類藝術(shù)史學(xué)做上升與延伸性的跨門類整合研究，凸顯對(duì)門類及跨門類藝術(shù)史學(xué)的共性認(rèn)識(shí)，強(qiáng)調(diào)融合中西藝術(shù)史學(xué)的思辨與治史路徑，構(gòu)成具有當(dāng)代中國(guó)話語語境的藝術(shù)史學(xué)理論與方法論。
整個(gè)課題研究突出一個(gè)“跨”字，明確將門類與跨門類藝術(shù)史學(xué)進(jìn)行有機(jī)整合，體現(xiàn)項(xiàng)目研究的三大特點(diǎn)：一是強(qiáng)調(diào)不局限于門類藝術(shù)史及藝術(shù)史學(xué)研究，明確個(gè)別與一般的辯證關(guān)系，將過往比較強(qiáng)化的門類藝術(shù)史學(xué)與本課題主張的跨門類藝術(shù)史學(xué)聯(lián)系起來加以深入探究；二是各位子課題負(fù)責(zé)人在項(xiàng)目的設(shè)計(jì)上，本著體現(xiàn)跨門類藝術(shù)史及藝術(shù)史學(xué)的融合研究立場(chǎng)，以各自門類領(lǐng)域藝術(shù)史研究為起點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)多學(xué)科、多領(lǐng)域的跨界融合，鮮明地體現(xiàn)出跨門類藝術(shù)史學(xué)研究的立場(chǎng)主張；三是項(xiàng)目在總體設(shè)計(jì)上強(qiáng)化以跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法研究為主體，形成具有哲學(xué)認(rèn)知上的思考，做到由個(gè)別上升到一般，再由一般回歸到個(gè)別，以此來尋求藝術(shù)史及藝術(shù)史學(xué)研究的整體性原則，形成藝術(shù)史學(xué)研究在哲學(xué)意義上的認(rèn)識(shí)提升。
課題組在明確課題主旨的基礎(chǔ)上，將課題結(jié)構(gòu)分為上下篇章。上篇圍繞整個(gè)項(xiàng)目的課題設(shè)計(jì)，列為四類主干問題進(jìn)行探討：一是藝術(shù)史學(xué)觀念闡釋與檢討；二是藝術(shù)史學(xué)理論體系建構(gòu)；三是藝術(shù)史學(xué)研究范式與方法論；四是藝術(shù)史學(xué)及藝術(shù)史學(xué)科建設(shè)與發(fā)展。下篇?jiǎng)t從門類與跨門類藝術(shù)史學(xué)研究出發(fā)，融合形成藝術(shù)史學(xué)理論與方法的整體認(rèn)知，列為七類主干問題進(jìn)行探究：一是中國(guó)藝術(shù)史文獻(xiàn)學(xué)通論；二是再現(xiàn)與表現(xiàn)：20世紀(jì)西方中國(guó)藝術(shù)史知識(shí)系統(tǒng)的建構(gòu)；三是戲劇戲曲史的跨界書寫視角和范式探究；四是中外舞蹈史與跨門類表達(dá)語言研究；五是設(shè)計(jì)史學(xué)與絲路藝術(shù)史跨界研究；六是音樂史學(xué)與敦煌學(xué)的跨領(lǐng)域研究；七是跨學(xué)科電影史方法研究。
專家建議：
專家組認(rèn)為，課題設(shè)計(jì)分為上下篇章是其特色，能夠較為完整地體現(xiàn)課題研究的主旨，上篇（主課題）立足于跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法的梳理與構(gòu)建；下篇（子課題）以門類與跨門類鏈接構(gòu)成，針對(duì)藝術(shù)史學(xué)及方法論的探討能夠取得較為有深度的研究，各子課題又以關(guān)聯(lián)性案例與主旨課題形成聯(lián)系，課題設(shè)計(jì)周全。從課題研究目標(biāo)來看，跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法研究，對(duì)建構(gòu)藝術(shù)學(xué)理論及學(xué)科建設(shè)有著重要的基礎(chǔ)性作用，為藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科探索史學(xué)研究的新路徑和新方法提供可資借鑒的學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)與理論指向。專家組建議，接下來要進(jìn)一步聚焦跨門類藝術(shù)史學(xué)理論與方法論的建構(gòu)，尤其是對(duì)方法論問題的揭示需要點(diǎn)面觀照。同時(shí)，注重子課題的理論性與方法論研究的提升，突出既能解決共性問題也能為個(gè)性問題提供指導(dǎo)性的辯證思路與研究路徑。
國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目概述
國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目代表著我國(guó)文化藝術(shù)研究的發(fā)展方向，是繁榮發(fā)展藝術(shù)科學(xué)的重要載體。項(xiàng)目遵循公開、公平、公正的原則，充分發(fā)揮文化藝術(shù)科學(xué)界專家學(xué)者的作用，采取宏觀引導(dǎo)、自主申請(qǐng)、平等競(jìng)爭(zhēng)、同行評(píng)審、擇優(yōu)支持的機(jī)制，重點(diǎn)支持關(guān)系我國(guó)文化藝術(shù)建設(shè)實(shí)踐重大理論和現(xiàn)實(shí)問題研究，支持有利于推進(jìn)、完善中國(guó)特色社會(huì)主義藝術(shù)科學(xué)體系建設(shè)研究，支持新興學(xué)科、交叉學(xué)科和跨學(xué)科綜合研究，支持對(duì)藝術(shù)科學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展具有重要作用的基礎(chǔ)建設(shè)等，用于資助文化藝術(shù)科學(xué)研究和培養(yǎng)文化藝術(shù)科學(xué)人才。
申報(bào)國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目的指導(dǎo)思想是高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟，以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀、習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)黨的十九大和十九屆二中、三中、四中、五中全會(huì)精神，落實(shí)《中共中央關(guān)于加快構(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的意見》，堅(jiān)持解放思想、實(shí)事求是、與時(shí)俱進(jìn)、求真務(wù)實(shí)，堅(jiān)持基礎(chǔ)研究和應(yīng)用研究并重，發(fā)揮國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金示范引導(dǎo)作用，加快構(gòu)建中國(guó)特色藝術(shù)學(xué)體系，推動(dòng)文化和旅游融合發(fā)展，為黨和國(guó)家工作大局服務(wù)，為繁榮發(fā)展哲學(xué)社會(huì)科學(xué)服務(wù)。
國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征、問題導(dǎo)向和創(chuàng)新意識(shí)，著力推出體現(xiàn)國(guó)家水準(zhǔn)的研究成果。密切跟蹤國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)發(fā)展和學(xué)科建設(shè)的前沿和動(dòng)態(tài)，著力推進(jìn)學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)和創(chuàng)新，力求具有原創(chuàng)性、開拓性和較高的學(xué)術(shù)思想價(jià)值；應(yīng)用研究要立足黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)展需要，聚焦經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的全局性、戰(zhàn)略性和前瞻性的重大理論與實(shí)踐問題，力求具有現(xiàn)實(shí)性、針對(duì)性和較強(qiáng)的決策參考價(jià)值。其項(xiàng)目分為重大項(xiàng)目、一般項(xiàng)目等。
其中，藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目是現(xiàn)階段國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目中層次最高、資助力度最大、權(quán)威性最強(qiáng)的項(xiàng)目類別，主要資助我國(guó)文化藝術(shù)建設(shè)和旅游發(fā)展重大理論、現(xiàn)實(shí)問題研究，資助對(duì)藝術(shù)科學(xué)發(fā)展起關(guān)鍵性作用的重大基礎(chǔ)理論問題研究。
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